Zábavné hry je film Michaela Hanekeho, zcela věrná replika rakouské verze z roku 1997 v režii stejného režiséra. Film pojednává o útoku dvou mladých mužů na rodinu na dovolené.
Mohlo by se to zdát jako násilný thriller jako mnoho jiných, ale není to děj, co dělá film výjimečným, ale spíše poučení, které hodlá dát divákům prostřednictvím kritiky nudné a násilné zábavy typické pro mnoho filmových produkcí a která se vkrádá do našich domovů.
Zábavné hry napadá vulgární a násilnou zábavu je to druh terapie pro veřejnost posedlou náhodnou konzumací násilných obrázků.
Film (jak v rakouské verzi, tak v americkém remaku) si klade za cíl přimět diváka, aby pochopil, do jaké míry může být spoluviníkem násilí, jehož je pravidelně svědkem ve svém každodenním prostředí i v kině.
Zábavné hry: nekonvenční násilí
Film začíná tím, že Anna a George (Naomi Watts a Tim Roth) cestují autem s plachetnicí v závěsu, aby dorazili do svého prázdninového domu se svým synem Georgiem (Devon Gearhart). Během cesty ve svém Land Roveru poslouchají operní CD.
Krátce po příjezdu na místo určení se objeví u dveří dva zdvořilí, ale trochu zvláštní chlapci . Bezvadné způsoby a předpokládaná příslušnost k vysoké společenské vrstvě umožňují oběma mladým lidem snadnější přístup do domu. A tady začíná noční můra.
Rodina bude vydána na milost a nemilost dvěma sociopatů kteří ji svými bezúhonnými způsoby budou celou noc mučit nožem, pistolí a golfovou holí.
Mladí lidé si říkají různými jmény. Někdy je to Petr a Pavel; další Tom a Jerry nebo Beavis a Butt-Head. Postavy hrají Michael Pitt a Brady Corbet.
Kdo jsou tito dva sociopati?
Petr a Pavel operují bez dešifrovatelného motivu nebo pocitu . Když se ho otec George ptá na důvod jejich krutosti, jeden ze dvou mučitelů odpoví parodií na klasické motivace, které divák očekává.
Naráží na své nešťastné dětství, sexuální nestabilitu, sociální zášť a hrubost. Všechny předvídatelné výmluvy, které neposkytují vysvětlení. V tomto případě si Haneke dělá legraci z těch nejbanálnějších argumentů, které používá média vysvětlit psychologii postav.
Petra a Pavla nosí nedotčené bílé rukavice, když konají své hrozné činy . V některých scénách Pitt oslovuje publikum přímo a škádlí je o očekáváních Anny a George ohledně přežití.
Ve filmu jsou některé jemné narážky na divákovu spoluúčast, jak se odvíjí násilná zápletka. Herci při zesměšňování obětí vysloveně pomrkávají do kamery v hrůzostrašné hře promítané na velké plátno.
Rekonstrukce každodenní scény v každé kuchyni napodobuje to, co mnozí z nás dělají, když konzumujeme násilné filmy tím, že vše zesvětlujeme.
Proč nás prostě nezabiješ? ptá se Anna. Podceňuje důležitost představení, odpovídá svému mučiteli. Divák mezitím zůstává vtažen do strašlivé podívané.
Jaké je poselství Funny Games?
Michael Haneke je rakouský režisér, který nás zvykl na nekonvenční příběhy a zábavu vždy doprovázenou reflexí v každé sekvenci.
The násilí od Hanekeho není vtipný, elegantní ani sexy, dokonce není ani nijak zvlášť dramatický ale je to prostě a neúprosně nepříjemné. Mnohem méně poskytuje skutečný vývoj zápletky k rozptýlení nebo odvrácení agónie.
Cílem Zábavné hry jde o konfrontaci s naším pokryteckým vkusem pro hollywoodské násilí v jeho nejrozmanitějších žánrech. Násilí na plátně považujeme za něco vzdáleně okrajového a cizího každodennímu životu.
Film ukazuje, že dokonalost neexistuje rodina bydlení nebo práce, které nás mohou udržet daleko od nebezpečí. Nejsme připraveni reagovat na to, co nás může učinit extrémně zranitelnými lidé. S hollywoodskou dokonalostí to nemá nic společného.
Naše naivita a spoluúčast na absurdním násilí kinematografie
Haneke hodlá nás demaskovat a plní své přání předjímáním závěrů našich úvah. Má v úmyslu nám to ukázat všechny naše odpočty jsou spíše produktem dlouhé expozice komerčním filmům násilné povahy.
To je důvod, proč nás film klame zejména některými vodítky často spojenými s jinými násilnými filmy, o kterých si myslíme, že by se rodina mohla potřebovat, aby se osvobodila od probíhajícího dramatu. Ale nic nemůže být dále od pravdy, protože tyto stopy se vůbec neukážou jako důležité.
Konec mýtů
Útoky nejsou ani logické, ani předvídatelné. I genderové role jsou obrácené, útěk z místa událostí není vůbec hrdinský a ani cíle postav nejsou plné záhad. Útěk, aspekt, který vždy hraje důležitou roli ve vývoji zápletky, je od začátku brzděn.
Je to štíhlé, suché násilí bez zbytečných rekonstrukcí na velké obrazovce. Je to násilí formované naší psychologií. Zábavné hry je to nepřehlédnutelný film pro ty, kteří se chtějí vymanit z obvyklých cinefilských vzorů zatímco pro běžné konzumenty násilných filmů jako prosté diváky to vůbec neplatí.
