Psychopatologie ve filmu: realita nebo fikce?

Psychopatologie byla v dějinách kinematografie vždy velmi přítomná . Nekonečné množství filmů vypráví příběhy psychologů, psychiatrů a především lidí trpících duševními poruchami. psychopatologie ve filmu .

Filmové zobrazení psychických poruch, symptomů s nimi spojených nebo vztahu mezi pacientem a odborníkem není vždy pravdivé . Hledání prvku překvapení, který dodává filmu onen tajemný nádech, někdy vede scénáristy, režiséry a herce k tomu, aby se vzdalovali od základů vědy tím, že zobrazují zkreslený obraz.

Kdyby psychiatrie neexistovala, musely by ji vymyslet filmy. A svým způsobem to udělali.

Irving Schneider

Psychopatologie v kině: nesrovnalosti k získání efektu překvapení

Často je nutné věci trochu zkomplikovat, aby diváky ohromily, že většinu času chodí do kina hledat spíše senzace než informace. Existuje však určitý rozpor, pokud jde o tři hlavní aspekty:

• Násilí a agrese jsou při několika příležitostech spojeny s duševní nemocí, aby se dosáhlo určitého stupně emocí a spektakulárnosti. Četné postavy s psychické poruchy jsou vykresleni jako agresivní násilní sadisté ​​s temnou stránkou, která není vůbec skutečná . Tato reprezentace podporuje sociální stigma ohledně nebezpečnosti těchto lidí, i když je statisticky daleko od reality.

• V psychopatologických příručkách je zdokumentováno několik chorob, které lze snadno zaměnit vzhledem ke křehkosti diagnostických hranic. Zaměňuje se například hraniční porucha osobnosti bipolární porucha nebo u bipolární poruchy nejsou depresivní a manické epizody dostatečně popsány. V některých filmech se dokonce objevuje myšlenka, že láska může léčit duševní poruchy.

Obraz terapeuta je znázorněn zkresleně. Psychiatrička Pilar de Miguel vysvětluje, že v kinematografii nabývá postava specialisty buď velmi pozitivní, nebo velmi negativní konotaci. Při několika příležitostech jsou odborníci popisováni jako neschopní stanovit hranice s pacienty.

Navíc v některých případech převažuje potřeba hledat drama a soustředit se na pocity. Snad proto, aby divákovi připomněl, že sleduje film, reprezentaci a ne realitu . Nutno však říci, že i z mnoha filmů se lze poučit, neboť nabízejí pravdivou dokumentaci reality. Pojďme se na ně podívat příště.

Psychopatologie v kině: 3 zajímavé tituly

Něco se změnilo

Něco se změnilo je film z roku 1997 režírovaný Jamesem L. Brooksem. Oslovte téma obsedantně-kompulzivní porucha ale hřeší tím, že chce zveličovat příznaky poruchy s osobností hlavního hrdiny.

Melvinova vznětlivá postava může naznačovat mylnou představu, že lidé trpící obsedantně-kompulzivní poruchou mají stejné vlastnosti jako tato postava. Vlastně musíme izolovat nepříjemné rysy symptomů poruchy, jako jsou strnulé čistící rituály, posedlost symetrií a šílené opakování, které film popisuje. .

Dr. Greene, jak mi můžete diagnostikovat obsedantně-kompulzivní poruchu a pak být překvapen, když se tu z ničeho nic objevím?

Melvin Něco se změnilo

Po uvedení tohoto filmu si mnoho diváků spojovalo obsedantně-kompulzivní poruchu s nepříjemnými a zlomyslnými lidmi, ale se také přesvědčili, že díky lásce a přátelství příznaky se mohou zmírnit, pokud úplně nezmizí .

Letec

Film Letec od Martina Scorseseho vypráví část života milionářského podnikatele a producenta Howarda Hughese v podání Leonarda Di Capria.

Z pohledu psychopatologie tento film pravdivě ukazuje vývoj a vývoj obsedantně-kompulzivní poruchy. Všechno to začíná a dětství poznamenaná matčiným strachem, že její syn onemocní, přechází do dospívání plného výstředností a mánií až do dospělosti plné obsesí a nutkání .

Ve filmu můžeme jasně být svědky strachu z bakterií, který Howarda Hughese posedl. Vždy s sebou nosí mýdlo a nutkavě si myje ruce, dokud nevykrvácí, aby se nenakazil nějakou nemocí.

V době vyprávění událostí ještě nebyla definována obsedantně-kompulzivní porucha, důvod, proč se protagonistovi nedostává potřebné léčby. Symptomy a z nich plynoucí utrpení (ve filmu ztvárněné excelentně) však naznačují, že jím téměř jistě trpí hlavní hrdina.

Memento

Než budeme mluvit o tomto filmu Christophera Nolana, musíme vysvětlit, co znamená anterográdní amnézie. Na rozdíl od retrográdní amnézie, která znamená zapomínání minulých věcí, je tento stav charakterizován neschopností učit se a zapamatovat si nové pojmy.

Osoba s anterográdní amnézií zapomíná věci tak, jak se dějí, protože nejsou schopny uložit si informace do paměti. paměť dlouhodobě . Nic si nepamatuje, protože žije ve stavu časoprostorové dezorientace. Vždy se ocitne na stejném místě.

Aniž bychom prozrazovali příliš mnoho detailů filmu a jeho narativní struktury, můžeme to říci Memento poměrně věrně odráží úzkost a vlastnosti lidí postižených touto poruchou paměti.

Dozvíme se o systému vytvořeném hlavním hrdinou pomocí známých fotografií a tetování, aby se pokusili rozluštit záhadu, kolem které se film točí . Přijatá strategie neslouží k zapamatování, ale k potvrzení, že ví, co se s ním děje. Režisérovým cílem je vyzvat diváka k empatii vůči protagonistovi a jeho vědomému zmatku a zdá se, že se mu jeho záměr daří.

Možná Memento nereflektuje dokonale anterográdní amnézii, ale dokáže udržet diváky ve stavu nejistoty a zmatku, který je pro hlavního hrdinu typický.

Je to velmi špatná paměť, která funguje pouze zpětně.

Lewis Carroll

Kino mimo pouhou zábavu je prostřednictvím svých příběhů a postav otevřenou bránou k poznání, reflexi a empatii. Živit se zkušenostmi druhých, i když prostřednictvím fikce je každému na dosah. Pokud však chcete proniknout hlouběji do světa psychopatologie ideální je konzultovat konkrétní texty a specialisty v oboru .

Bibliografie

Od matky M. Markyory E. a Pavana L. (léčit) Mysl jinde: kino a duševní utrpení Franco Angeli Editore 2010.