Martin Scorsese je žijící legendou v dějinách kinematografie. Tento 77letý režisér má obrovskou filmografii, která v nás léta vyvolává mnoho emocí. Ir je to jeho nejnovější produkce.
Intenzivní filmy jiné povahy, které jsou léta v módě; Scorsese podepsal některé z nejznámějších a nejuznávanějších titulů v historii kinematografie jako např Taxikář (1976) Ti dobří (1990) Odešel (2006) Cape Fear – Výběžek strachu (1991) Kasino (1995) Vlk z Wall Street (2013) a další kontroverzní Poslední Kristovo pokušení (1998) .
V poslední době se jeho jméno znovu objevilo na rtech každého, a to jak pro jeho tvrdou kritiku filmů o superhrdinech, tak pro uznání, které získal za svůj nejnovější film. Ir. Dílo, kterým Scorsese jde známou cestou gangsterů latinskoamerické a americké mafie poloviny minulého století. Jak je ale evidentní, věk a doba nabídly režisérovi nový pohled.
Joe Pesci Al Pacino a Robert de Niro dávají život filmu, který je sice dostupný na moderní platformě Netflix, ale dokáže nás přenést přímo do minulosti.
Ir je to film dokonale v souladu se Scorseseho stylem a může se pochlubit vynikajícím obsazením, které se ukázalo být ve vynikající formě.
Ir: cesta do minulosti
Ir je to cesta do minulosti v nejpřísnějším slova smyslu, která nás vrhá do poloviny dvacátého století. S délkou filmu se ale váže i návaznost na minulost mezi nejdelší v posledních desetiletích, stejně jako já velké klasiky minulosti .
Žijeme v době, kdy je kino téměř zahlceno televizními seriály: raději přepínáme online platformy, než chodíme do kina. A filmy, které přesahují dvě hodiny, jsou spíše jedinečné než vzácné.
Nové generace vyrostly jinak, na film už není nutné chodit do kina můžeme ho sledovat vleže na pohovce a pozastavit jej, kolikrát chceme. Zábava je ve službách každého a i když se čas od času objeví nezapomenutelné perly, zdá se, že ano překonal pojem umění odsouvá do pozadí.
Scorsese měl na mysli projekt, který žádná hollywoodská produkční společnost nepřijala; z tohoto důvodu nezbývalo nic jiného, než se přizpůsobit novým potřebám naší generace: platformám streamování.
Netflix se rozhodl projekt financovat i když se to může zdát zcela mimo společenské standardy, což upřednostňuje obrovské rozšíření filmu po celém světě. Koneckonců, Netflix ponechává prostor všemu, od filmových skvostů až po televizní odpadky.
A tady je ten paradox Ir. Film, který evokuje staré gangsterské klasiky, které nás katapultují do minulého století a předvádějí filmové veterány. I se vzrůstající kreativitou se šíří nejmodernějšími reprodukčními prostředky století a často končí reprodukováním na malých obrazovkách světelných let vzdálených od pláten kin.
Scorsese důrazně doporučuje film nesledovat prostřednictvím vašeho smartphonu ale užít si to na největší obrazovce, kterou máme k dispozici odpoledne, kdy máme volno, aniž bychom byli rušeni telefonem. Nakonec nám navrhuje vrátit se do minulosti, kdy kino bylo okamžikem skutečné zábavy.
Skutečný příběh
Mafie, zejména ta italsko-americká, byla hrdinou některých z největších filmů všech dob. Z nedávno přehodnocené práce Byl jednou Západ (Sergio Leone 1984) ke známějším titulům jako např Kmotr ( Coppola 1972).
Scorsese již tuto oblast prozkoumal Zlé ulice (1973) poprvé ve spolupráci s De Nirem Kasino (1995) a Ti dobří (1990).
Martin Scorsese a protagonisté Ir patří ke generaci narozené ve 40. letech 20. století v New Yorku kromě Pesci, která pochází z New Jersey. Takže všichni Italové-Američané, někteří dokonce vyrostli ve čtvrti Little Italy.
Scorsese vždy cítil hluboké spojení se svým původem jak říká v dokumentárním filmu Italští Američané (1974). Dnes, o mnoho let později, se vrací k těm počátkům, které, jakkoli skutečné, jako by vycházely z čisté fantazie.
Ir zkoumá skutečnou postavu prolínající se s příběhem: od vzestupu a následného zavraždění Kennedyho až po záhadné zmizení Jimmy Hoffa odborový předák, který v polovině minulého století vyvolal tolik řečí. To vše v kontextu mafie s Irem, který má na starosti malování zdí.
Zdi potřísněné krví, jasná a rychlá smrt jistý výstřel, zatímco auto čeká u dveří restaurace, aby umožnilo nájemnému vrahovi utéct. Zbraně ponořené do vody umlčené tvůrcem nejrychlejších smrtí, jaké nám kdy Scorsese představil.
Ir je to velmi Scorsese, je to skvělá audiovizuální ukázka, důkaz toho, jak se dá vytvořit artové kino díky vznešené inscenaci.
Scorseseho styl
To vše, aniž by se vzdal jistých odvážných konverzací posetých černým humorem, které se ukázaly být jeho poznávacím znamením i když je to možná Scorseseho nejtišší film. Plná sprostých řečí, ale uvolněná dospělá daleko od závratného tempa Ti dobří Vlk z Wall Street.
Je to příběh Franka Sheerana, skutečné postavy vyšetřované pro mafii; příběh o zmizení Hoffy; umlčený příběh Ameriky 20. století. Ale Scorseseho vyspělost se odráží v tomto filmu, který není jen gangsterským příběhem ale spíše strukturovanou analýzou jeho postav a jejich osobní historie často využívající flashbacky .
Příběh o síle padouchů, kteří ve skutečnosti nejsou nic jiného než staří lidé plní bolesti hraní bowlingu na vězeňském dvoře.
Film možný díky velikánům žánru od Joe Pesciho, který, přestože odešel do důchodu, téměř neochotně přijal roli, v níž exceluje De Niro, kterého si všichni spojujeme s mafií, a Al Pacino, který, i když nikdy nepracoval se Scorsesem, nás přivádí zpět do slávy Kmotr.
Film k zapamatování
Jsme si jisti, že za pár let se o tomto filmu budeme bavit dál a že snad časem získá na hodnotě. Pokud bychom měli najít nějakou vadu, pak je to snad využití technologií k omlazení herců, kteří, aniž by museli předvádět svou nesmrtelnost, mohli své zkušenosti vyjádřit naplno.
Použití technik digitálního omlazení bylo široce kritizováno; možná by bylo lepší použít pro záběry do minulosti mladší herce nebo je zkrátit. Místo toho vidíme De Nira bez vrásek, ale s tělem a pohyby, které odhalují opak.
Film předpokládá jakési splynutí starého a nového. První je dán podstatou režisérovy vyspělosti a tváří hlavního hrdiny; druhý z šíření a výroby díla.
S 10 nominacemi na Oscara včetně nejlepšího filmu a nejlepší režie Ir nenechává nikoho lhostejným. Ať už je to pro majestátnost projektu, pro schopnost nasměrovat náš pohled nebo pro nízká přítomnost žen nyní ochranná známka ředitele. Ženské role jsou vzácné téměř v celé Scorseseho filmografii, která favorizuje drsné chlapy.
Proto nechceme odsuzovat film, který spíše vypráví o vzdálené době, kdy žena nebyla ničím jiným než příslušenstvím svého manžela. Navzdory všemu je v tomto filmu přítomna ženská postava: dcera hlavního hrdiny, která se zpočátku jeví jako zdrženlivá vůči aktivitám svého otce.
Tiše, ale hrubě nabývá na důležitosti v posledním okamžiku, kdy Sheeran je nyní starý, jeho přátelé a jeho žena zemřeli, a proto zůstal sám se svými dcerami: všechny ženy, všechny odhodlané držet si od otce odstup.
Závěry
Scorsese je skvělý vypravěč, který pomocí obrazů dokáže vyjádřit to, co je slovy nevyslovitelné ; schopný zobrazit a zachytit latentní rozměr v každé postavě prostřednictvím své videokamery.
Navzdory délce trvání Ir dokáže nás získat a udržet nás přilepené k obrazovce, aby zjistil, co se stane s hlavním hrdinou, mužem uvězněným v pavoučí síti, ze které nemůže uniknout.
Ir nám nabízí a cestu mezi různými etapami života introspektivní cesta postavy spjaté s jeho minulostí, které je ale stejně jako všem ostatním souzeno zemřít. Reflexe jeho činů se projevuje během jeho osamělého stáří a nechává divákovi okno k reflexi v téměř katarzní a těžko identifikovatelné scéně.
Viděli jsme klasický gangsterský film? Byli jsme svědky cesty k vnitřnímu vesmíru lidské bytosti? Proč pootevřené dveře? Budoucnost, smrt a osud nejsou možná nic jiného než toto: záblesk světla.
Hlavní obrázek od
